De viaje, trashumante, el Proyecto Casa Nómada del Grupo DelBorde se presenta como habitáculo temporal y móvil que va de un lugar a otro sobre un trineo de troncos. Sin residencia fija se desplaza constantemente. Estacionados solamente por un dí­a en el Paseo de las Rosas en Ushuaia para iniciar un nuevo recorrido, se mueven mediante una acción por la Bahí­a de Encerrada, y vuelven a detenerse momentáneamente en el Barrio Felipe Varela, no sin antes invitar a todos aquellos que quieran pasar a visitarlos, a bailar un tango, tomar una bebida caliente o simplemente conversar con ellos en su casa. Y en otro diálogo más lejano, para pensar también en la conversación, los field recordings y registros fotográficos de Haro, Callesten y Stautsager muestran las semejanzas entre Ushuaia y una ciudad dinamarquesa a través de una publicación.

La obra de Daniel Trama insiste en revisar otro territorio: el formato de instalación. La preocupación de su planteo de cómo reciclar temperaturas se traduce en un simulacro jugando con la idea de circuito. Bloques de hielos representados en cera azul se derriten ví­a cable alimentados por estufas que recorren un paisaje hasta su retroalimentación. El cable deviene en lí­nea del dibujo y sirve como conductor de energí­a en un sistema auto sustentable de alimentación, de pasajes y transformaciones del estado de la materia que hacen de este un espacio de circulación. La utilización de luces helicoidales logra un rectángulo muy potente de luz en la pared, transformando el dibujo en algo pictórico y desarticulando los lí­mites que el formato propone a partir de una oscilación conceptual.

4.
Tanto Aves Migratorias, proyecto realizado en varias etapas y coordinado en escuelas por Edith Matzen Hirsch y Fernando Goin, como la amplí­sima tarea de campo Prácticas Sensibles, dirigido por Marcelo Giménez y Alicia Romero, fueron iniciativas vinculadas al área pedagógica. Se articuló de esta manera una plataforma in situ y virtual como parte de la promoción, capacitación docente y discusión artí­stica. Entrevistas e información estuvieron disponibles a través de un sitio Web, mostrando la actividad de artistas de la región patagónica. La preocupación ambiental estaba en los videos de Andrea Juan quien trabajó con un equipo de glaciólogos y geógrafos registrando performances en la Antártida. Charly Nijenshon también inscribió su trabajo en esta lí­nea mediante acciones en el paisaje. Jorge Fargas presentó el Modelo de centinela climático, un gigantesco girasol recolector de información y sensible a los cambios meteorológicos, entre otros artistas que también insistieron en las urgencias ecológicas.

5.
Finalmente, podrí­amos decir que lo especí­fico de un sitio no puede pensarse si no es en la repetición. Esta bienal resulta la primera de un ejercicio de mirada sobre el lugar. La circularidad es un punto de partida, no hay duda. Solo la insistencia y la (dis)continuidad darán a este movimiento, nuevas posibilidades que sean capaces de actualizar una pequeña historia que se inicie en el fin del mundo.

Teresa Riccardi